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CULTURA
Entrevista a Paquito D'Rivera 3wbl
"S� existe y puede hablarse
objetivamente de una forma cubana de hacer Jazz"
 Luis
Cino
LA HABANA, Cuba - Marzo (cubanet.sergipeconectado.com) - Aos
despus de subir al cielo a la velocidad
de la luz, elevado por los solos irrepetibles
de su saxofn, en aquellas intensas noches
de lunes en el Johny's Dream, despliego un modesto
cuestionario para realizar un viejo deseo: entrevistar
a uno de nuestros ms grandes exponentes
de la msica cubana y del latin jazz, Paquito
D'Rivera.
Luis Cino: "Un lirismo que puede
ser torrencial y a la vez ntimo".
"Un fraseo que habla". "No slo
toca con swing, sino que lo hace de muchas formas".
Son algunas de las cosas que han escrito crticos
tan renombrados como Nat Hentoff para definir
su msica. Cul es el secreto
de Paquito D'Rivera para tocar as?
Paquito D'Rivera: No hay ningn
secreto. Toco de forma espontnea y escojo
mi repertorio con honestidad, mezclando mi formacin
acadmica con la intuicin y corriendo
los riesgos que siempre trae consigo la improvisacin.
A la vez soy siempre auto-crtico, escucho
la opinin ajena y trato de no caer en
la arrogancia, los excesos y alardes tcnicos
que han empaado estilsticamente
a algunos msicos cubanos contemporneos.
Lo que yo llamo la "Turbomsica"
o arte olmpico. Yo fui uno de los "fundadores"
(por llamarle de algn modo) de tan lamentable
tendencia, pero pronto me di cuenta que era aburrido
y circense (sin la parte divertida del circo).
La msica es un arte, no un deporte.
LC: Qu significaron para
usted Chucho Valds e Irakere?
Paquito: Chucho fue, durante mis aos
formativos, despus de mi padre y Benny
Goodman, el msico que ms influy
en mi carrera. l y Oscarito Valds.
Cuando formaron IRAKERE me sacaron del hoyo en
que me haban metido los del Ministerio
de Cultura cuando me botaron de la direccin
de la Orquesta Cubana de Msica Moderna.
Y por ello les estar eternamente agradecido
a ambos. El papel que jugu aos
ms tarde en el rescate del padre de Chucho,
Bebo, lo hice, adems de mi iracin
por un icono olvidado de la msica cubana,
tambin como una forma de pagar esa vieja
deuda de gratitud.
LC: Si existe un modo cubano dentro del
Latin Jazz, se siente dentro de l
o es simplemente jazz?
Paquito: Cierta vez, Mario Bauz
declar a la revista Down Beat que "Paquito
D'Rivera es el nico msico que
conozco que hace Latin Jazz; los dems
hacen Afro-Cuban Jazz". Eso fue una inexactitud
de Mario, pues ya desde antes que yo gente como
Gato Barbieri, Jorge Dalto y principalmente los
msicos brasileos venan
usando elementos de otros pases latinoamericanos;
y aunque suene gracioso, y por supuesto, en un
contexto completamente distinto, tenemos que reconocer
que el primero que comenz a mezclar marimbas
centroamericanas con acordeones, guitarrones mexicanos
y percusin cubana fue Xavier Cugat en
los aos 20.
En cuanto al elemento cubano en el Jazz, yo dira
que s existe y puede hablarse objetivamente
de una forma cubana de hacer Jazz, por la enorme
contribucin que casi desde el principio
del gnero han hecho msicos como
Alberto Socarrs, Patato Valds,
Mario Bauz, Chano Pozo, Chico O'Farrill,
Julio Gutirrez, Mongo Santamara,
Gonzalo Rubalcaba, Chucho Valds, Marco
Rizo, Machito, Candido Camero y un etctera
largsimo.
LC: Cmo siente la msica
cubana actual?
Paquito: Muy acelerada, nerviosa y agresiva,
sobre todo despus del fenmeno
IRAKERE. Gente como Paul Desmond, Chet Baker,
Miles Davis y Chirley Horn se hubieran muerto
de hambre en Cuba (que mal pensado eres!).
O acribillados por esas rfagas de notas
silbando como proyectiles a su alrededor. Conmigo
TIENE que bailar, trala por el balcn,
los metales del terror, fulano apret a
mengano, yo S tengo el uno, dale con la
punta-el palo... Todo es una guapera deportiva
que ha ido destruyendo el carcter alegre
y amistoso de la msica cubana.
Hay mucha gente por ac que, aunque iran
a los msicos cubanos, ya comentan que
les resulta difcil escuchar las grabaciones
de arriba-abajo, debido precisamente al exceso
de tensin. La msica no tiene ni
un momento de relax.
Buddy Rich, Oscar Peterson, Dave Weckl, Chick
Corea, Nino Bravo, Bill Watrows, Niels Pedersen,
Mickel Breker, John Patitucci, Maynard Ferguson
y otros buenos msicos de afuera han sido
irados en nuestro pas bsicamente
partiendo de las posibilidades tcnicas
de estos. De lo contrario hubieran cado
en la categora de los "mancos",
o cuando mejor entre los que "tocan bonito".
Yo he odo a pianistas de mi tierra elogiar
la madurez de su joven colega venezolano Ed Simon,
y hablar del uso que del espacio y el silencio
hace Thelonious Monk; y tras la ltima
palabra subirse en el cohete y pasarle a mil por
encima al teclado, como si para ellos estas normas
estticas no aplicaran.
Yo tambin tengo la "desgracia"
de contar con cierta facilidad mecnica,
pero igual que he dejado de fumar hace aos,
al menos trato concientemente de no molestar a
los dems con el exceso de notas; enfermedad
perfectamente curable (como la de no leer msica)
y conocida por el nombre cientfico de
Notitis galopante, y en el caso de los pianistas:
Teclosis mecanogrfica.
"Ms que un do, ms
bien suenan como dos locos desesperados tratando
de alcanzar primero la puerta de salida",
dijo acertadamente un comentarista de Miami sobre
dos de los ms talentosos e influyentes
artistas en la escena actual del Latin Jazz (no
cubanos, por cierto), demasiado e innecesariamente
inclinados hacia el concepto olmpico-sonoro.
Trminos como sangre caliente, temperamento
latino, pasin, swing y energa
son frecuente y equivocadamente confundidos con
velocidad, nerviosismo y volumen excesivo. Que
es como confundir la magnesia con la gimnasia!
El Jazz es como el Son y el Tango, un gnero
musical muy difcil; no es una carrera
de relevos, de modo que no se puede medir la calidad
de un msico por la velocidad o la cantidad
de notas que logre meter en un comps.
Recordemos que uno de los solistas ms
lricos e importantes de toda la historia
del Jazz fue Paul Desmond, quien se auto-titulaba
jocosamente: el saxofonista ms lento del
mundo.
Por otro lado, y teniendo en cuenta estos turbo-detalles
y cualquier otro defecto que con mejor o peor
intencin pudieran encontrar sus detractores,
la realidad es que mientras miles de msicos
de Jazz alrededor del mundo se contentan con la
mera imitacin de los grandes maestros
del Norte, los cubanos de todas la generaciones,
muchas veces sin informacin ni recursos
materiales apropiados y luchando dentro de una
atmsfera francamente hostil, han sido
mucho ms originales y creativos, aportando
audazmente elementos de su idioma musical materno
al lenguaje jazzstico. Todo esto trae
como consecuencia que fuera de los Estados Unidos,
pas de origen del gnero, y quizs
con la nica excepcin de Brasil,
pueda hablarse con propiedad de un movimiento
de Jazz cubano, tanto por su continuidad como
por la cantidad de intrpretes y grupos
que cultivan y realmente aportan algo substancialmente
novedoso al estilo y al repertorio de este gnero.
Al Csar lo que es del Csar.
LC: Cul es el mayor dao
que le han hecho casi 50 aos de revolucin
a la msica cubana?
Paquito: No slo a la msica,
sino a toda la cultura y a la mentalidad cubana
en general. Cuba es un pas sin pasado,
donde la gente de menos de 50 aos no conoce
a personajes ilustrsimos que han engrandecido
y dado prestigio a Cuba por todo el mundo. Nombres
como Jorge Bolet, Carlos Alberto Montaner, Gaston
Baquero, Tania Len, Tres Patines, Cabrera
Infante, Chano Pozo, Aurelio de la Vega, Levy
Marrero, Carlos Erie y muy pronto el de Isaac
Delgado han sido borrados de la historia oficial
de Cuba.
LC: Los libros Mi vida saxual y Oh, La
Habana, sorprendieron agradablemente a muchos.
Cundo descubri que era
tambin escritor?
Paquito: Desde muy pequeo, junto
con la msica, mi padre me ense
el camino mgico de la literatura a travs
de escritores como Julio Verne, Salgari, Jos
Eustasio Rivera, Cervantes. Y as poco
a poco pas de la lectura a la escritura.
En la escuela primaria gan algunos concursos
de la asignatura que se llamaba Composicin,
y aqu, para mi sorpresa, en el ao
2002 hasta gan un premio nacional de periodismo
por mi artculo Premio Nobel para la mona
Chita, sobre cierto parlamentario escandinavo
que propuso al "atorrante en jefe" para
el premio Nobel.
LC: Qu signific
para usted la grabacin de Mariel, en 1981?
Paquito: Un homenaje a los valientes que
vivieron esa odisea en carne propia. Y lo hice
en un momento en que los exiliados le huan
a los Marielitos como a la peste bubnica.
Y lo hice adems porque siempre supe que
entre ellos venan gente buensima,
que el paso de los aos se ha encargado
de probar.
LC: Qu hace Paquito D'Rivera
actualmente?
Paquito: Termino mi concierto para contrabajo,
saxofn y orquesta sinfnica, llamado
Conversaciones con Cachao. Es parte de mis labores
como compositor residente del festival de Caramoor,
uno de los festivales de msica clsica
ms importantes de los Estados Unidos.
Mi prximo proyecto musical es la zarzuela
Cecilio Valds, inspirada en la de Roig,
slo que el personaje central es Cecilio,
un mulato cubano cantante que se enamora de la
hija de un general retirado que trabaja con inversionistas
espaoles en el Instituto de Turismo. Dos
jvenes escritores cubanos muy talentosos
trabajan conmigo: Enrique del Risco y Alexis Romay.
Y cuando tengo tiempo, trato de trabajar en mi
prximo libro, Paisajes y Retratos. Ya
tengo retratos muy graciosos de Cachao, Lionel
Hampton, Fernando Mulens, Dizzy Gillespie y Juana
Bacallao.
LC: Cmo se ve Paquito
D'Rivera en la Cuba futura?
Paquito: Esa es una pregunta difcil,
pues al ser tan apasionado, no soy un buen analista
poltico. Pero tengo una gran ilusin:
llevarle a mi gente lo mejor del arte mundial.
Y tengo fe en que los cubanos construiremos lo
que los comunistas han destruido, en muchsimo
menos tiempo, y con muchsimo ms
amor. Si lo hemos logrado donde quiera que hemos
cado, cmo no en nuestro
propia arena?
Foto: Cortesa de www.paquitodrivera.com
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