El clamor de los actores (I parte) 205k29

Fabin D. Arcos

LA HABANA, Cuba, noviembre (cubanet.sergipeconectado.com) - Como parte de los preparativos para la celebracin del VII Congreso de la UNEAC (Unin Nacional de Escritores y Artistas de Cuba) se han venido efectuando plenarias por distintas esferas del arte con vista a recoger los criterios y sentimiento de los de la base. El pasado 15 de octubre se celebr la de los artistas escnicos, y este reportero tuvo a documentos y resmenes de lo all discutido, que son una muestra del estado de las artes escnicas dentro de los marcos de la poltica actual.

La reunin fue presidida por Sergio Corrieri, presidente de la Comisin Organizadora del Congreso, algunos vicepresidentes de la UNEAC y de instituciones culturales o relacionadas con ella, y fue conducida por el actor Carlos Padrn, presidente de la Asociacin de Artistas Escnicos, que ley un informe bastante crtico sobre el desempeo de esa organizacin, enumerando algunos de los problemas que se enfrentan en la actualidad.

En las intervenciones el tema de la burocratizacin fue de los ms enconados y como afecta ello la retribucin a los actores. Blanco de las crticas fueron las llamadas “agencias de representacin”. El actor Jorge Luis Lpez seal que “esas agencias slo existen para cobrar la comisin por nuestro trabajo, no nos defienden. Cuando un actor trabaja en una coproduccin del ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos) con una empresa del exterior, acepta lo que paga el ICAIC y nunca sabe lo que la empresa extranjera pag por l”. Y aclar que “funcionarios de ICAIC tienen automviles del ltimo modelo que compran con nuestro dinero, hasta cuando sufriremos esto?”.

El actor Rolando Nez signific que esos contratos que les hacen firmar a los actores carecen de validez jurdica, y Jorge Martnez clam porque se fuera a la raz con la revisin de esos contratos “ya que son contratos que establecen numerosos deberes y obligaciones para el actor y pocos para la agencia. El trabajo debemos buscrnoslo nosotros, pero la agencia cobra por el trabajo que no nos busc”. Y resalt que “cuando se sale al interior para filmar una pelcula los tcnicos y trabajadores del ICAIC gozan de condiciones de las que no disfrutan los actores que no pertenecen a la plantilla de ese organismo”.

Referente a que en el mundo se habla despectivamente de “los miserables actores cubanos” por la remuneracin que reciben por su trabajo, el actor Enrique Molina explic que “eso viene desde la creacin de la Escuela Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de San Antonio de los Baos, cuando los actores cubanos aceptaron que los estudiantes de ese centro les pagaran cinco dlares por su participacin en los cortos que rodaban, empezamos a faltarnos el respeto nosotros mismos. No podemos quejarnos entonces de que nos califiquen as”.

La vicepresidenta del ICAIC, Ivette Glvez, puso la nota cmica en la reunin cuando explic que “el contrato que el actor firma en el ICAIC lleva adosado de manera invariable el pago que por ese actor hace el productor extranjero”. Calmadas las risas, el actor Jorge Luis Lpez le dijo: “Es mentira lo que usted est planteando, lo que paga el extranjero no se refleja en ningn contrato”, y ratific todo lo anteriormente dicho por l.

Esto motiv que el cmico Ulises Toirac declarara: Ese anexo nunca est en el contrato a la hora de firmarlo. Como Lpez ha dicho que corre el riesgo de que el ICAIC no lo llamar para filmar otra pelcula, eso a mi no me preocupa, porque nunca me han llamado ni lo harn. Pero que conste, que hay productores del ICAIC que hasta fuentes de agua tienen en las salas de sus casas”.

Otro vicepresidente del ICAIC, Roberto Smith, sali en defensa de su desafortunada colega y se refiri a “la proeza de ese organismo que con las coproducciones mantuvo vivo el cine cubano en lo ms crtico del perodo especial. No se puede aceptar que el ICAIC no defiende a los actores. Hay que detectar los errores, si los hay. Es una realidad que si existe, hay que verla de frente”.

Los asambleistas, como para no echar ms lea en ese fuego, sabiendo que muchas otras situaciones haba que plantear pasaron a otros temas acuciantes de la realidad cultural cubana.


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