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Lucas Garve, Fundacin por la Libertad de
Expresin
LA HABANA, Cuba, noviembre (cubanet.sergipeconectado.com) - Disfrutar el momento,
es el mensaje que transmiten las heronas poco felices de
las zarzuelas cubanas. Justo a los 80 aos de iniciarse la
temporada teatral de zarzuelas cubanas, la figura de la mulata est
hoy ausente de los escenarios cubanos.
En 1927, precisamente en el escenario del teatro
Regina, Ernesto Lecuona y Eliseo Grenet inauguraron una temporada
de teatro lrico cubano con la puesta en escena de la zarzuela
de su inspiracin Nia Rita o La Habana en 1830.
En 1928, del propio Lecuona subieron a escena las
zarzuelas El cafetal, El batey y El maizal. Ya en 1930, nos ofrece
su ms depurada Mara la O. Adems. Lecuona
dej otras como Lola Cruz, Rosa la China La Plaza de la Catedral,
Cuando La Habana era inglesa, La de Jess Mara, pero
lamentablemente desconocidas para el pblico actual.
En 1931, en el teatro Mart -an hoy
pendiente de reconstruccin- gracias a la unin de
Manuel Surez, comerciante y de Agustn Rodrguez,
actor y productor de sainetes, se dio comienzo a una larga temporada
de obras musicales cubanas que termin cinco aos
ms tarde.
Durante este periodo se estrenaron obras de los maestros
Rodrigo Prats y Gonzalo Roig. Ellos, junto con Lecuona y Grenet,
forman el cuarteto de oro del teatro lrico cubano. De la
autora de Prats quedaron La perla del Caribe, Soledad, La
Habana que vuelve, Mara Beln Chacn, Guam,
El pirata, El gran desfile, Amalia Batista y entre las de Roig estn
El clarn, La hija del sol, La Habana de noche, Cimarrn
y la obra ms consagrada de este autor, Cecilia Valds,
una versin teatral de la novela de Villaverde.
Lo particular de todas estas zarzuelas lricas
cubanas est en que los protagnicos femeninos son
mulatas. El mestizaje subi a escena e instal la
imagen de la mulata como figura central.
Ahora bien, las mulatas no escapan al destino fatal
de preferir caer en los brazos de un blanco y al final ser traicionadas.
La presencia del tringulo amoroso interracial donde la mulata
es el eje generaliza el conflicto en casi todas las zarzuelas y
redondea lo que constituye una de las metforas ms
arraigadas de la cultura cubana.
Si examinamos los personajes femeninos, se observar
que la mulata es un personaje hasta cierto punto determinado por
un corto perodo de felicidad. Por tanto, el disfrute del
placer de forma hedonista, el disfrute del momento, es a lo nico
que le est permitido.
En general, todas estas mulatas poseen rasgos trgicos,
y algunos no estn muy alejados del melodrama. La psicologa
de todos ellos segua un patrn comn de infelicidad.
En parte, no era ms que un reflejo de la situacin
racial existente en Cuba.
Hoy en da, el pblico cubano desconoce
estas obras de un perodo que pudiramos llamar “nacionalista”
en las tablas. Vale aclarar, que la poca en que se desarrollan
la mayora de las zarzuelas cubanas es el siglo XIX o principios
del XX. Por consiguiente, a algunos les parecen obras muy alejadas
de los gustos imperantes en la actualidad.
Como representacin de ellas, la Cecilia
Valds de Roig es la que ha prevalecido sobre las otras en
escena. Quizs por su apego a la obra literaria y tambin
por la calidad de su msica.
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